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Si tratta di due composizioni di pesci della Galleria di San Luca di Roma e della Galleria Corsini. In ambiente napoletano la sua più importante commissione lo impegnerà dal 1608 al 1612 in SantAnna dei Lombardi nella cappella Cortone, nellesecuzione di un ciclo su San Pietro, dove ha loccasione di lavorare al fianco di Caravaggio attivo nella cappella. Alla fine della trattazione sulla vita e sulle opere di Domenico Gargiulo bisognerà cominciare a correggere la sua data di morte, tradizionalmente ritenuta il 1675, da una lettera informativa sullo stato delle arti a Napoli fatta conoscere dal Ceci, che. Al suo ritorno a Roma vi era un grande dissidio tra la corrente classicistica carraccesca e quella naturalistica caravaggesca, ai cui richiami il Lanfranco non rimase del tutto insensibile, principalmente nelluso della luce, che lo collocò in relazione con alcuni. La sua bottega che forgerà alcuni dei maggiori pittori del secolo dal Maestro degli Annunci ai due Fracanzano, dal Falcone a Salvator Rosa, allo stesso Giordano, sarà un punto di riferimento e di scambio culturale anche verso la Spagna. Alla figura dell'Oracolo» va strettamente riferita quella di Andrea De Lione, anch'egli valente battaglista, interessato alla grafica nella stessa ottica falconiana ed a sua volta possessore, come si evince dal suo testamento, di numerosi disegni dei suoi colleghi. Giovan Battista Spinelli, attivo fra il 1630 ed il 1660 circa, viene citato dal De Dominici, che poco lo conosceva, come lultimo dei sei discepoli dello Stanzione. La critica gli attribuisce la pala dellaltare maggiore nella chiesa di Santa Maria Apparente. Il forte richiamo esercitato da questi pittori fu ascoltato da Domenico Gargiulo e da Aniello Falcone; ed il merito precipuo si deve, oltre ai viaggi di studio dei nostri artisti a Roma, assegnare a Michelangelo Cerquozzi, presente per alcuni. Questa sua maniera pittoresca, bizzarra e piena di ritrovati fu apprezzata dal De Dominici, il quale ebbe per lui parole di encomio e di plauso: «Maniera che appagando locchio de curiosi esige da essi gli encomi. Sono da ricordare inoltre la Salomè con la testa del Battista del Palazzo Reale di Madrid, i due David e Golia della Galleria Borghese e di Vienna, la Negazione di Pietro di antica collezione napoletana esportato clandestinamente allestero. Apostoli fu apprezzata in maniera entusiastica dal De Dominici che fu prodigo di lodi per il Beinaschi «per essere stato copiosissimo inventore di tante difficili mosse di gruppi dAngeli di sotto in su, oltre dellazione bellissima di tutte. Una volta trasferitosi a Napoli nel 1676, fece subito sentire la sua originale personalità, attraverso una formula decorativa ricca e disinibita, prodotta con facilità e felicità di esecuzione, ottenendo nei primi anni un brillante successo, per poi ridursi lentamente in stanche. Nellambito decorativo egli tende a superare la primitiva matrice naturalista avvicinandosi ai modi del Farelli ed alla lezione del Giordano.

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A questi punti fermi si può aggiungere qualche altro tassello, sul quale non tutti gli studiosi sono concordi, come ad esempio la Cacciata di Eliodoro dal tempio della Art Gallery of Ontario di Toronto. Il Loth è legato alle tematiche marinare care a Giuseppe Recco come si evince dalle poche opere che gli si possono attribuire, due Nature morte con pesci del museo di Valencia, entrambe firmate, un Bodegòn de lagustas. Al fianco degli olandesi sono presenti a Roma i paesaggisti francesi: Lorrain, Poussin e Dughet. Egli collabora a Napoli con il Codazzi, col quale esegue la famosa Rivolta di Masaniello, nella quale con puntigliosa precisione ci racconta in tanti episodi la celebre insurrezione del 1647, con una ricostruzione fedele di piazza Mercato. Di queste, una, rappresentante il Suicidio di Seneca e firmata per esteso, è datata 1682, laltra, raffigurante Euclide, porta sul retro unantica iscrizione col nome dellartista. Il costante interesse di Aniello Falcone per la grafica ci testimonia, al di là del racconto del De Dominici, che anche lui fu a bottega dal Ribera per qualche anno prima di divenire a sua volta punto di riferimento certo per numerosi suoi allievi. Coevo il San Gregorio Armeno della chiesa omonima che richiama la lezione michelangiolesca. La sua attività, attraverso «una scrittura secca e tagliente sul tipo di quella praticata dai generisti napoletani più nordicizzati della fase precedente» mostra notevoli somiglianze con lultima produzione di Luca Forte e qualche assonanza può essere rilevata anche con quelle poche. Latmosfera è ravvivata dalla presenza di fiori luminosi che sembrano emanare una luce abbagliante, che fa da contrasto, con il suo messaggio di vitalità, allo statico mondo delle piante, dei minerali, delle crittogame. Tra i caravaggeschi interessanti ai fini di valutare collegamenti con la pittura napoletana ci sono i francesi e su questo argomento già nel 1968 vi è stato uno studio del Rosenberg, direttore del Louvre, il quale ha raffrontato. LOrtolani segnalò un suo dipinto di rovine già in collezione Messinger a Monaco ed oggi ad ubicazione sconosciuta, nel quale lOzzola aveva chiaramente identificato la firma dellautore ed aveva ritenuto il pittore allievo del Ghisolfi a Roma. La biografia del Marullo è incerta, come il suo cammino artistico, soprattutto negli ultimi anni della sua attività, ai quali fino all'uscita della monografia la critica aveva dedicato poca attenzione. In seguito esegue affreschi.